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第881章 枢府瓷

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    绝世重宝永乐甜白釉暗花梅瓶,因为内壁有完整的阴刻诗句,一跃成为旷世奇珍。

    陆飞和徐茂臣两个行家兴奋不已,同时感叹,若是早被刘建华发现这个秘密,这件重宝,自己***是见不到了。

    哥俩合作,将这件重宝小心打包装好,继续欣赏其他物件儿。

    明朝瓷器区虽然都是不错的精品,不过由于甜白釉梅瓶的出现,其余就显得有些黯淡无光。

    哥俩随便看了看,并没有再上手。

    不过,哥俩在为数不多的元代瓷器中,见到一件好东西。

    枢府瓷折腰碗。

    说到元代瓷器,人们自然会想到元代青花,实际上,元代创烧的卵白釉瓷也是朝廷定烧的一种高档瓷器,在当时极富盛名。

    卵白釉是在宋代景德镇青白釉的基础上发展而成,其色白微青,呈失透状,颇似鸭蛋壳色,故称之为“卵白釉”。

    卵白釉深受元代朝廷的喜爱,常命景德镇窑烧制供官府使用。

    传世品以元代最高军事机构“枢密院”定烧的卵白釉瓷为多见,枢密院定烧瓷在盘、碗器的纹饰中印有“枢”、“府”二字,故卵白釉又称之为“枢府”釉。

    元代“枢府”瓷制作规整,品质优良,多有印花装饰,纹饰题材以云龙和缠枝花卉纹为常见,因“枢府”釉属乳浊釉,故纹饰不太清晰。

    “枢府”瓷与民用的卵白釉瓷相比,显得尤为精致,修足规整,足底无釉,底心有乳钉状凸起,胎体厚薄适中,是至今所知元代官用之器的精品。

    长期以来,因“枢府”瓷传世品极少,元代“枢府”瓷仅为文博界所了解认识。

    1982年在安徽省歙县曾出土一批窑藏元代“枢府”瓷残器,其中有折腰碗、盘,为人们进一步认识元代“枢府”瓷提供了十分珍贵的实物资料。

    这一重大发现引起了神州收藏界和世界陶瓷爱好者的巨大轰动。

    从82年到上世界末,神州刮起一阵“枢府”凤。

    全世界的收藏爱好者涌入神州,寻找枢府瓷器物。

    可人们遗憾的发现,枢府瓷存世量实在太过稀少了。

    即便有发现,九成九都是残器。

    完整的器物比百年老棒槌还要稀罕。

    收藏这一行,有的时候就是犯贱。

    越是稀少就越想得到。

    得不到怎么办?

    那就拿钱砸!

    你那有整器是吧!

    卖不卖?

    要是卖,我出高价。

    你看一百万成吗?

    不成就两百万,再不成就四百万。

    就这样,没过几年,枢府瓷整器就被炒到了天文数字。

    05年菲利普斯拍卖行出现一只枢府瓷平盘,拍出了折合神州币一千一百万的高价。

    到现在,那只小盘的价值,已经来到了一千八百万左右。

    眼前这件折腰碗高八公分,口径将近二十公分,足径七公分。

    敞口,斜腹,折腰,圈足。

    此器采用印花工艺在内腹壁为一周回纹,在回纹对应处印有“枢”、“府”二字。

    回纹下为一周连体花瓣纹,折腰处与内底形成一个斜圆地,内印云龙纹,龙纹小头,鹿角,无发,细颈,躯体瘦长有力,三爪。

    龙体身披火焰纹,昂首曲身腾飞于祥云之中,气势恢宏。

    此云龙纹与元青花的云龙纹造型基本相同。

    器外壁腹部显露一道弦纹,将腹部分为上下两层。

    腹壁见拉坯旋纹。

    体施卵白釉,釉色呈鸭蛋青色,釉层失透,釉面莹润。

    圈足厚实,无釉,足端平切,外削一刀,内壁微外斜,底心有旋纹及乳钉状。

    折腰碗,是元代―个常见的品种,以“枢府”瓷折腰碗制作最为精美,此器可谓是一件典型之器,此器口部至折腰处,胎体厚薄适中,折腰下部稍厚重,造型庄重大方。

    腹壁纹饰较底部纹饰清晰,纹饰图案构图布局讲究,图案精美,气度不凡。

    胎质洁白坚致,制作精良,充分体现出“枢府”瓷的官用之品质和其蕴藏的艺术魅力。

    这件折腰碗,在已知的枢府瓷中,算是一件比较大的器物了。

    通体无瑕疵,纹饰精美,釉水莹润,乃是当之无愧的精品。

    要论商业价值,这件折腰碗虽然不如之前那三件康熙瓷器值钱,更赶不上甜白釉梅瓶的九牛一毛。

    但因为这东西太难得,所以收藏价值丝毫不逊于其他重宝。

    有了这件折腰碗,算是弥补陆飞在枢府瓷收藏的空白。

    毫无疑问,原地打包。

    除了这件枢府瓷,这里还有几件元青花盘子。

    虽然这些都是精品,但跟陆飞手中的元青花比起来,实在逊色太多。

    陆飞懒得上手,直接来到宋瓷区。

    斗宝大会上,陆飞在照片中就看到两件了不得的宋瓷,心中早就迫不及待了。

    来到宋瓷区,陆飞一眼就看到了那件大家伙。

    钧窑玫瑰紫出戟尊。

    尊的造型仿古代青铜器式样,喇叭形口,扁鼓形腹,圈足外撇。

    颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱,俗称“出戟”。

    尊从商开始,到北宋早起,都为铜制,作为皇家盛酒祭天祀地神器。

    从宋徽宗赵佶给出创意开始,汝窑、官窑都大量烧制瓷尊代替铜尊。

    但汝窑、官窑烧制的尊,有很多造型,极不规范。

    待到官钧时,所制的月白、天蓝、玫瑰紫出戟尊都规范一致,造型工艺都相同,尊底都留有一孔。

    这件出戟尊高二十三公分,上口径宽二十公分,腹径十二公分,底足直径将近十五公分。

    釉内气泡密集,釉面有棕眼。

    器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流,致使釉层变薄,映现出胎骨呈黄褐色。

    出戟尊喇叭口外檐有隐约可见的自上而下的釉色流淌纹,右面有少量的棕眼,手感温润略有粘手。

    在出戟尊底端,有窑变不及的不规则形青黄色釉色,尊底端有直径半公分左右的穿透眼。

    内外通体为玫瑰釉覆盖,底足内侧无釉。

    造型大气,线条流畅,神形兼备,具有强烈的视觉冲击力。

    传世宋代钧窑瓷器以各式花盆和花盆托最为多见,出戟尊少之又少。

    极品玫瑰紫的根本就没有发现。

    之前陆飞在葛老头棺材里咪西的那件钧窑小碗,无论颜色,釉水,窑变情况,跟这件出戟尊都系出同门。

    但两者个头比起来,相差的可就太悬殊了。

    至于价值,那就更没有可比性了。